Музыки фронтовые дороги

Песня, театральный спек­такль, запомнившееся стихот­ворение в человеческой бойне становились духовным стерж­нем солдата, сердечной отду­шиной.

Уже 22 июня 1941 г. в комите­те по делам искусств при СНК СССР состоялось срочное со­вещание в связи с новыми ус­ловиями. 30 июня при комите­те была создана репертуарная комиссия по отбору новых произведений для професси­ональных и самодеятельных коллективов.

23 октября 1942 г. ЦК ВКП(б) в специальном пись­ме затребовал организовать при каждом клубе постоянно действующие коллективы ху­дожественной самодеятельно­сти. Были разработаны осо­бые программы по развитию культурно-просветительной и художественно-массовой ра­боты. В числе первых значи­лась Калининская область.

Осенью 1941 г. наркомат обороны приказом № 220 на­правил в действующую армию 12 тысяч, а зимой 1941–1942 гг. еще более 40 тысяч гармо­ней для поддержания боевого духа. На 40 — 50 человек выда­вался один инструмент. Чуть опередив события, напомним, что 9 мая 1945 г. у стен рейх­стага состоялся грандиозный концерт, где пела Лидия Рус­ланова, играли 60 гармонистов из частей, освобождавших Берлин. Каждому из них была подарена специально изготов­ленная гармонь «Победа». В историческом празднике уча­ствовал и ржевский гармонист Михаил Куричков.

В 1941 — 1943 гг. во многих республиках, краях и областях были организованы конфе­ренции для руководителей са­модеятельности. Регулярными становились смотры, фестива­ли и олимпиады художествен­ного творчества. Правитель­ством было рекомендовано в воинских частях организовы­вать группы танцоров, певцов, музыкантов, чтецов.

В Ржеве, например, уже ле­том 1941 г. при госпитале, ко­торый располагался на ул. Б. Спасская (где теперь детская библиотека), создается кон­цертная бригада и хор, ко­торые обслуживали фронт. Ими руководил П. Павлов. С началом военных действий в Ржеве госпиталь перемещают в Тулу. Н. Комиссаржевский, начальник госпиталя, пи­шет ходатайство в генштаб с просьбой перевести основной состав концертной бригады. Военный маршрут ржевских артистов (Тула — Осташков — Резекне — Каунас) закончился только в 1945 г.

В архивных документах зна­чится, что в 1943 г. в проведен­ном по стране смотре участво­вало около 600 тыс. любите­лей-артистов, объединенных в 48 500 коллективов. В апреле 1944 г. в Ярославле состоялся I тур всероссийского конкурса на лучшее исполнение русской песни. При каждом штабе фронта был создан ансамбль песни и пляски.

Из воспоминаний музыкан­та Г. Пожидаева. «По-своему трудно и интересно складыва­лась судьба ансамбля песни и пляски Калининского фронта. До мая 1942 года в централь­ном доме Красной Армии (Москва) был балалаечный оркестр в составе 120 чело­век. Потом его разбили на две группы. Одну направили на Брянский фронт, другую — на Калининский. Дирижером вновь рожденного ансамбля Калининского фронта стал композитор Г. Фрид. В состав нашей группы входили: ор­кестр народных инструмен­тов (домры, балалайки, бая­ны, гусли), трубы, тромбоны, ударные, чтецы, танцоры, пев­цы — всего 50 человек».

Тяжелые были дороги у му­зыкантов-фронтовиков, когда они ехали из столицы на запад (ржевское направление). «Ми­нуем Клин — место, дорогое каждому советскому музыкан­ту, — продолжает Пожидаев.

— Видим подбитые танки, сожженные деревни... Разру­шенные здания Калинина, па­мятники Старицы. Мы видим кровь и слезы наших людей. Неотступный вопрос терзает меня: что может сделать здесь музыка?»

Первый ответ был услышан из уст генерал-полковника И. Конева. Прослушав кон­церт ансамбля перед тем, как направить его в часть, Конев уточнил, что хочет от коллек­тива:

— Отечественная война требует огромнейшего напря­жения: сил, нервов; требует разрядки, отдыха. И в этот не­большой промежуток време­ни надо не только дать бойцу возможность отдохнуть, но и влить в него струю бодрости песней, пляской. Словом — пробудить в нем новые силы для дальнейшей борьбы, для победы. И это — дело ансам­бля! Где бы вы ни выступали — под обстрелом врага, в хо­лоде, страдая от голода и уста­лости, — обязаны быть бод­рыми, веселыми, подтянуты­ми; ваш приезд должен быть праздником для тех, перед кем выступаете. Ваше оружие — это ваши песни, ваши инстру­менты, ваше искусство!

О нелегких буднях ансам­бля рассказывает один из его участников. «Лето 1942 года, конец июля. Беспрерывные дожди. В течение двух с по­ловиной месяцев ансамбль работает на передовой линии. Концерты даем на расстоя­нии одного-двух километров, а нередко 800‐700 метров от немецких окопов. Зачастую приходится ползти по про­стреливаемой противником местности. Большие трудно­сти доставляет нам контра­бас-балалайка. Она громозд­ка, поверхность ее блестит и служит отличной мишенью для немецких минометчиков. Высокий, чрезвычайно рас­сеянный красноармеец Со­кульский, согнувшись в три погибели, тащит ее по полю. «Петя, — кричим мы, — на­крой ее плащ-палаткой». Петя встает во весь рост и спокой­но начинает объяснять, что плащ-палатка у него мокрая и если он покроет ею балалай­ку, инструмент испортится. А инструмент он любит, это мы знаем. Тем временем где-то начинает тарахтеть немецкий пулемет. Петя вновь сгибается и волочит инструмент к месту концерта. Несмотря на труд­ности, ансамбль дает с пере­ходами всем составом по три, четыре и даже пять концертов в день (наш «день» начинает­ся рано утром и заканчива­ется поздно ночью). Ночные концерты даются в сараях, палатках, при свете коптилок, автомобильных фар и т. д. 30 июля 1942 года наши части в районе Ржева перешли в наступление. Ансамбль раз­бился на три группы: первая давала концерты для раненых (под баян); вторая работала санитарами, препровождая раненых в санчасти, бинтуя, снабжая кипятком; третья участвовала в разборке полу­разрушенных изб и налажи­вании из бревен въездов, мо­стов для прохода танков и ар­тиллерии, которые буквально тонули в грязи. В результате боевых действий наших во­йск были освобождены Кар­маново, Погорелое Городище, Зубцов. О работе ансамбля было отмечено в донесениях по 29-й и 30-й армиям».

Продолжение следует