Пиар для “Мона Лизы”

Но сначала — небольшой тест для читателей. Назовите самый известный в истории пароход... Наиболее знаменитую картину... Уверен, ответами будут «Титаник» и «Джоконда». С «Титаником» понятно — его трагедия до сих пор на слуху, чему способствовал Д. Кэмерон, снявший 16 лет назад самый дорогой фильм в истории кино. А вот раскрутке шедевра Л. да Винчи поспособствовал 30-летний итальянец Винченцо Перуджа, выкравший 21 августа 1911 года картину из Лувра. Если бы похититель догадался повесить, как в фильме «Старики-разбойники», табличку «Реставрация», никто бы и ухом не повел. Во всяком случае, когда французский художник Луи Бру, пришедший 22 августа делать копию с Мона Лизы и увидевший лишь металлические штыри, спросил у охранника, куда подевалось полотно, тот ответил: «Наверное, фотографы взяли». Фотографы тогда действительно работали в Лувре, однако «Джоконда» не входила в круг их интересов. Картина была не самой популярной не только в огромном музее, но и в зале «Каре», где висела. Бру проявил настойчивость, и, наконец, выяснилось, что творение Л. да Винчи украдено. 
Лувр закрылся под предлогом аварии водопровода, прибыла полиция, помещение тщательно обыскали. Но на вспомогательной лестнице нашли только раму и защитное стекло, в которое незадолго до похищения облекли полотно для защиты от варваров (такая мера предпринималась в отношении многих шедевров). Стало понятно, что «Джоконду» вынесли через черный ход. Новость немедленно стала общемировой сенсацией. Изображение «Мона Лизы», до той поры знакомое лишь профессиональным ценителям живописи, было растиражировано миллионами газет и открыток. Ведь еще недавно директор музея Омоль (уволенный сразу после происшествия) утверждал, что украсть картину из Лувра — все равно что унести собор Нотр Дам.

Началось паломничество к четырем штырям, где висела «Джоконда». К пустому месту на стене народу приходило гораздо больше, чем к самой картине. Некоторые клали цветы. Газеты подогревали интерес, публикуя все новые версии о возможных похитителях. В число подозреваемых попали поэт Г. Апполинер и художник П. Пикассо, которые ранее приобрели похищенные из Лувра статуэтки (не зная об их криминальной истории). Вообще же, когда провели инвентаризацию, выяснилось, что в музее не хватает около 100 экспонатов. Статуэтки Апполинер и Пикассо вернули, подозрения с них сняли. Некоторые издания объявили награду тому, кто поможет найти работу да Винчи, однако это результата не дало.

К слову, «Мона Лиза», приобретенная в 1524 году французским королем Франциском I уже после смерти живописца, более 300 лет пребывала в забвении. Лишь в середине ХIХ века  художники-символисты отыскали в картине созвучие их творчеству и постарались вернуть из небытия. Они же увидели загадочность в улыбке Джоконды, которая до них считалась обычной. Правда, картина нравилась Наполеону, три года провисев в его спальне. Тем не менее в момент похищения «Джоконда» считалась далеко не самым ценным шедевром Лувра и даже не лучшей работой Леонардо. Забегая вперед, скажем: вор долго думал, что украсть. Поскольку его интересовали только итальянские авторы, выбирал между Рафаэлем, Корреджи, Тицианом.  Потом решил остановиться на «Венере и Марсе» Монтеньи. Но вспомнил, что кто-то молился перед творением Л. да Винчи. Рассудил: «Раз люди читают перед картиной молитвы, она чего-то стоит». К тому же полотно, выполненное на доске из тополя, небольшое, 77х53 см. Эти два фактора стали решающими для злоумышленника и грядущей славы «Джоконды».

В ночь с 14 на 15 апреля 1912 года после столкновения с айсбергом затонул во время своего первого рейса пароход «Титаник», самый большой на то время лайнер в мире, считавшийся непотопляемым. Погибло 1495 человек. Это событие затмило исчезновение «Мона Лизы», о которой постепенно стали забывать, не надеясь, что она отыщется...

2 декабря 1913 года флорентийский антиквар Альфредо Джери получил письмо с французским штемпелем, в котором некий Винченцо Леонарди предлагал приобрести у него картину «Джоконда». Незадолго до этого Джери разместил во всех крупных европейских газетах объявление о запланированной в его галерее выставке и довел до сведения, что возьмет на время или приобретет малоизвестные полотна старых мастеров из частных коллекций. К письму из Франции коллекционер отнесся скептически. Подобных посланий он получал немало. Обычно предлагаемые подозрительными субъектами «шедевры» оказывались плохими копиями. Тем более что неизвестный автор сообщал: он хочет вернуть на родину полотно, украденное Наполеоном. Видимо, человек этот мало того, что нездоров психически, еще и профан. «Мона Лизу» 400 лет назад вывез из Италии сам Леонардо, все это время она пребывала во Франции. Тем не менее антиквар обратился к профессору Д. Поджи, новому директору флорентийской галереи Уффици. Вначале посмеявшись, два господина решили ответить на письмо (обратный адрес был до востребования). Мол, предложение заинтересовало, надо встретиться, за деньгами дело не станет, следует лишь установить подлинность картины. Вскоре пришел ответ...

10 декабря в приемной А. Джери появился небольшого роста мужчина лет тридцати, с желтоватым лицом. На нем был черный костюм, из особых примет — закрученные вверх усы. Посетитель заявил, что картина, которую решил вернуть отечеству, уже переправлена им во Флоренцию. Он хотел бы получить за хлопоты сумму, эквивалентную 100 тысячам долларов. Джери согласился, предупредив, что полотно должно быть осмотрено экспертом. На следующий день неизвестный вновь явился в контору коллекционера, где также находился Джованни Поджи. Мужчина, представившийся Леонарди, повел спутников в дешевую гостиницу «Триполи» на окраине города. В номере 20 на третьем этаже он полез под кровать и вытащил белый ящик, запертый висячим замком. Выбросив из ящика хлам, поднял двойное дно, где находилась завернутая в красный бархат доска, передал ее Поджи. Развернув ткань, профессор увидел «Мона Лизу». Портрет установили на столе, он оказался в отличном состоянии. На оборотной стороне стояло клеймо Лувра и номер по каталогу — 316. Теперь надо было как-то выманить картину у Леонарди. Поджи сказал, стараясь скрыть волнение, что хотел бы взять полотно в галерею Уффици: провести анализ и убедиться в подлинности. Лишь после этого продавец сможет получить деньги. Мужчина неожиданно легко согласился. Обернул «Джоконду» в красную ткань, передал гостям и проводил их до выхода. Портье остановил их, предположив, что посетители выносят что-то из имущества отеля. Посмотрев на картину, служащий гостиницы успокоился: у нас такой не было, можете проходить.

Вечером того же дня Винченцо Перуджа (таково оказалось настоящее имя) был арестован. Выяснилось, что он живет в Париже в итальянской колонии, трудится маляром. В конце 1910 — начале 1911 годов работал в Лувре, изготавливал стеклянные короба для картин, в том числе и «Джоконды». После увольнения продолжал заходить к бывшим товарищам по работе, общался с ними. Перуджа неплохо изучил расположение помещений и порядки в Лувре. Видел, что надзор за ценностями осуществляется плохо. В понедельник, 21 августа 1911 года, когда в музее был выходной, он пришел с утра. Сторож впустил его, так как хорошо знал. Перуджа побродил по залам, поболтал со знакомыми художниками-реставраторами. На нем была белая куртка, как на всей обслуге Лувра. Дождался, когда в зале «Каре» никого не будет, снял картину, выскользнул на боковую лестницу, где освободил доску от тяжелых рамы и стекла. Спрятал под курткой, выскользнул из здания через черный ход. Затем прошел через открытые ворота в город, дождавшись, пока охранник отлучится за водой. Картину сначала хранил под матрасом в комнате пансионата, потом купил ящик с двойным дном.

Спустя два с лишним года, когда разговоры о похищении стихли, решил, что пора действовать. Понимал — просто продать картину не получится, слишком она известна. Обставил как возвращение шедевра на родину (именно для этого выбирал работу итальянского мастера), с получением гонорара за патриотизм. Денег вор не увидел. Правда, срок ему дали, с учетом благородных намерений, небольшой — год и 15 дней тюрьмы. Отсидел Перуджа еще меньше, 7 месяцев и 9 дней, поскольку апелляционная инстанция снизила наказание.  Когда Винченцо, освободившись, пришел в гостиницу за вещами, с удивлением обнаружил, что называется она теперь «Отель Джоконды»... Перуджа отправился воевать на первую мировую, потом владел магазином красок во французском городке Аннемассе. Умер 8 октября 1925 года в возрасте 44 лет от отравления свинцом.

Но вернемся к найденному полотну. Италия передала картину во Францию, однако сначала она совершила триумфальное шествие по Флоренции, Риму, Милану. В Париж «Мона Лиза» ехала в отдельном купе под тщательной охраной. 4 января 1914 года шедевр Леонардо возвратился в Лувр. За следующие два дня его посетило более 100 тысяч человек. Разумеется, счастливое окончание истории с кражей тоже стало мировой сенсацией. С тех пор «Джоконда» превратилась в символ изобразительного искусства, самое узнаваемое на земном шаре изображение. А если бы Перуджа стащил другую картину?

В 1974 году усилиями министра культуры, уроженки Вышнего Волочка Е. Фурцевой, «Мона Лиза» была выставлена в московском музее изобразительных искусств имени Пушкина. В течение мая-июня картину увидели полтора миллиона человек. Люди стояли в очереди по 7-8 часов, больше, чем в Мавзолей. Полотно оказалось в СССР проездом из Японии, для него изготовили специальный пуленепробиваемый прозрачный футляр. Я помню газетные и телерепортажи об этом событии. Может, кому-то из ржевитян удалось тогда увидеть знаменитое полотно? Визит «Джоконды» стал последним значимым деянием Екатерины Алексеевны, 25 октября 1974 года ее не стало. В настоящее время по каналу «Звезда» повторяется фильм «Фурцева», в него включен и эпизод о визите творения да Винчи в Москву.

С тех пор «Мона Лиза» никуда не выезжала. Для нее в Лувре оборудована специальная комната, картина находится под защитой пуленепробиваемого стекла, в особом микроклимате. Реставраторы говорят, что состояние шедевра не позволяет ему больше пускаться в путь. Изображение потемнело, по­крылось трещинами. Что ничуть не мешает славе «Джоконды». Сейчас готовится к по­становке фильм о похищении 1911 года. Значит, по опыту «Титаника», поднимется новая волна интереса к творению Леонардо.