Италия, 200 лет назад

Стоял лишь одинокий Николай Громов с букетом цветов. Громов был задействован во многих предыдущих пьесах. Не сомневался, что уж в комедии-то ему роль найдется. 

— Сегодня я зритель, — пояснил Николай. — В этом спектакле не участвую.

— За сколько до начала появляются актеры?

— За два, а то и за три часа. Нужно настроиться, загримироваться, надеть сценический костюм.

Оказалось, что мы с Громовым перепутали время и явились на полчаса раньше. Решил воспользоваться паузой и заглянул к директору ГДК Н. Крыловой. 

— Репетиции, — рассказала Надежда Александровна, — начались в апреле. Исполнители — люди занятые. Тот же Артемьев — и тренер, и депутат, и директор загородного центра. Хорошо, что режиссер Е. Паршикова как человек по-настоящему увлеченный готова идти навстречу актерам. Поэтому репетировали и утром, и вечером, и даже ночью.

— Почему «Трактирщица»? Несколько лет назад по этой же пьесе был поставлен спектакль в доме детского творчества.

— Паршикова мечтала поставить именно «Трактирщицу», хотя подготовить костюмы Италии конца XVIII века было непросто. Изучили большое количество литературы. Считаю, наши костюмеры справились неплохо.

Тем временем зрители прибывали в зал. Распахнулся занавес, и я воочию убедился в искусстве костюмеров ГДК. А также мастерстве наших актеров. Честно признаюсь, мне было бы не по силам просто выговорить имена главных героев: кавалер Рипафратта, маркиз Форлипополи, граф Альбафьорита. Итальянский драматург Карло Гольдони постарался.   

Предполагаю, что сюжет любителям театра известен по телеспектаклю 1975 года «Трактирщица» с 27-летней Натальей Гундаревой, блиставшей в роли Мирандолины. В молодую, красивую хозяйку гостиницы влюбляются все постояльцы. Она же любезна с каждым, но предпочтение не отдает никому. Ржевская Мирандолина Анжелика Миняева прекрасно раскрыла образ, была кокетлива, обаятельна, пластична. Как всегда, на высоте оказались ее партнеры И. Баукин, А. Паршиков, Ю. Артемьев. Не терялся на сцене в роли слуги кавалера Артемьев-младший — Александр. Органично вписались в действие Наталья Федорова (Ортензия), Вера Соколова (Деянира), Андрей Соколов (Фабрицио). В спектакле много музыки, песен, хореографии.

Показалось, что современные итальянские мелодии не сочетаются с костюмами и манерами XVIII века. В начале спектакля актеры выглядели несколько скованными, возникали паузы. Однако затем исполнителям удалось поймать динамику. Новинкой стал антракт, до этого большинство спектаклей шло без перерыва. Спасибо Елизавете Паршиковой и ее подопечным за подарок театралам, ждем новых представлений.