40 лет "Вокзалу для двоих"

Трагикомедия Эльдара Рязанова «Вокзал для двоих», повествующая о любви пианиста и официантки, после выхода в прокат побила все рекорды популярности. И до сих пор, как и все талантливо созданные кинокартины, не надоедает зрителям.
Сценарий к фильму Эльдар Рязанов писал совместно с Эмилем Брагинским. В основу сюжета легли две реальные истории. Один случай произошел со знаменитым советским композитором Микаэлом Таривердиевым. Будучи влюбленным в популярную актрису, однажды он уступил ей место за рулем своего автомобиля. Поездка закончилась трагически: женщина сбила пешехода. Таривердиев принял решение взять вину на себя и был осужден на два года. Но повезло: композитор попал под амнистию еще до заключения. Героем другой истории стал поэт Ярослав Смеляков, автор известного стихотворения «Хорошая девочка Лида». Когда поэт отбывал срок в лагере, его отпустили под расписку навестить троих друзей. Встречу хорошенько отметили, и после застолья вся компания проспала будильник. Чтобы Смеляков не опоздал к утренней поверке и не был наказан, друзья тащили не протрезвевшего поэта на себе.
Согласно изначальной задумке Рязанова, фильм должен был быть односерийным, однако из-за большого количества импровизаций на съемочной площадке серий получилось две. На роль пианиста Платона Рябинина, который в ожидании поезда влюбляется в резкую и простоватую официантку Веру, Олега Басилашвили взяли без проб. Режиссер актера любил, и сценарий «Вокзала для двоих» писался сразу под него. Роль Веры изначально планировали дать другой актрисе, но режиссер, подумав, решил не рисковать и пригласил Людмилу Гурченко.
По сценарию действие картины происходит в городе Заступинске, которого в реальности не существует. Фильм снимали в районе Витебского вокзала в Ленинграде, на Рижском вокзале в Москве и на станции «Лосиноостровская». Сцены в колонии и деревне — в Подмосковье. Съемки начались зимой, и, чтобы не упускать морозную погоду, работать начали над концом фильма. На первый съемочный день пришлась сцена, где Платон и Вера бегут по снегу с тяжелым аккордеоном к воротам колонии. Далась она актерам с трудом: на улице было под −30, а Басилашвили и Гурченко, познакомившимся пару часов назад, нужно было крупны планом продемонстрировать широкий спектр эмоций — отчаяние, любовь, надежду.   
Финальная сцена снималась так: актеры бежали по заметенной дороге, а оператор сидел в санях, которые тянули пять человек (включая режиссера). Актеры часто поскальзывались, падали, ползли на коленях, вставали и снова валились с ног. Снимали без каскадеров или специальной экипировки (потому что крупный план).  «У Гурченко после этих съемок были вдрызг разбиты обе коленки», — вспоминал впоследствии Эльдар Рязанов. Гурченко вспоминает начало работы над фильмом так: «Сначала я даже не знала, как отчество Басилашвили. Первый кадр: зима, финал картины, мы где-то в Люберцах, холод, ужас, 28 градусов. Обоим хочется в уборную. А это ж поле голое, гора. Он с одной стороны пописал, я с другой. А к концу картины это был родной человек».

***
Больше всего у  актеров не ладилось с любовными сценами. Так, из-за эпизода, когда Платон в купе целует Веру, чуть не сорвались съемки всего фильма. Басилашвили не понравился текст, о чем он открыто и заявил режиссеру. Ситуацию спасла Гурченко: актриса так переделала диалог, что поцелуй отложили на другую сцену. Басилашвили вспоминал: «Со мной не соглашались, и я просто ушел со съемки. Думал, что меня убрали и кто-то будет другой играть, но через два дня последовал звонок. Я пришел, и Люся мне дала текст: она сама его написала. С тех пор у нас началась действительно теплая дружба».
Сам Эльдар Рязанов тоже сыграл эпизодическую роль в фильме — заместителя начальника вокзала. Персонаж режиссера признается, что никогда не ест в вокзальном ресторане: «Я, знаете ли, предпочитаю кушать дома — у меня жена хорошо готовит. А рестораны — это совсем другое ведомство».
Никита Михалков (проводник Андрей, любовник Веры) озадачил всех импровизацией во время съемки хулиганской сцены в ресторане. Жесткость поведения Андрея во время конфликта не соответствовала сценарию, получалось, что возлюбленный героини — слабак. Выход нашла Людмила Марковна, предложившая, чтобы Рябинин подошел к Вере и тихо спросил: «Тебе очень стыдно за меня, да?» Непроизвольно сюжет заиграл новыми красками: получилось, что Вера будет любить героя любым — слабым или сильным.
Чтобы вжиться в роль «сидевшего» человека, Олег Басилашвили около месяца прожил в колонии для несовершеннолетних в Икше, где снимали тюремные сцены. Заключенные приняли актера в штыки — кто знает, чего от него ждать. Исполнитель главной роли пытался наладить отношения, потихоньку делился «пайкой» с арестантами из массовки, и вскоре враждебность прошла. Позже Басилашвили рассказывал, что во время съемок у него даже был советник из числа заключенных. Тот учил актера, как выглядят и ведут себя люди в местах лишения свободы, но взамен попросил упомянуть его в фильме.
Басилашвили не забыл об этой просьбе, и в сцене, когда героиня Людмилы Гурченко пытается разбудить возлюбленного, он сквозь сон говорит: «Онофренков, кончай!» Это и была фамилия зэка-консультанта. После монтажа первыми зрителями фильма стали осужденные Икшинской колонии.

***
«Вокзал для двоих» был признан лучшим фильмом 1983 года по опросу журнала «Советский экран». Режиссер Эльдар Рязанов получил за него Государственную премию СССР, а Людмила Гурченко — звание народной артистки СССР.•