Полвека советскому Фантомасу

Не ходите, дети, в класс,

Ваш учитель — Фантомас.

Он стоит в зеленой маске,

Ставит двойки за подсказки...

Неизвестный автор.

О великом и ужасном суперантигерое двое французских писателей насочиняли около сорока романов еще до революции. До нашей революции, конечно, не французской. Авторы криминального чтива Сувестр и Аллен — далеко не Гонкуры, имена их известны лишь узкому кругу специалистов, а популярным их герой-злодей стал, когда перебрался со страниц книг на экран. Первым французским киноверсиям тоже больше ста лет. В Советский Союз кинотрилогию привезли в качестве культурного обмена полвека назад. Зритель, и стар, и мал, хлынул в кинозалы. Трудно сказать, был ли популярнее тогдашний Фантомас сегодняшнего Гарри Поттера, но классик марксизма навеки прав: «Важнейшим из всех искусств для нас является кино». По сей день. 

Кстати, о цитате. В эпоху гласности и так затянувшейся оттепели кто-то пустил слух, что высказывание Ильича о кино в свое время недоцитировали и столько лет скрывали от народа. Решили озвучить полностью, отчего фраза ничуть не стала менее мудрой. Правда, приобрела иной смысл: «Пока народ безграмотен, из всех искусств важнейшими для нас являются кино и цирк». Наживку проглотили многие издания, уважаемые и не очень. Теперь ищут, кто первый утку запустил. Оказывается, Владимир Ильич про цирк и безграмотность народа ничего такого не говорил. Про кино в той же беседе с Луначарским Ленин предостерег: «Ленты контрреволюционные и безнравственные не должны иметь место». Они его и не имели.  

Каким образом в год пятидесятилетия революции (нашей, не французской) в советский кинопрокат проникла лента, где ни грамма революционности, а с нравственностью — вообще никак? Налицо идеологическая диверсия, и результаты (а Владимир Ильич предостерегал) дали о себе знать незамедлительно.

Дошло до того, что глава МВД Николай Щелоков запретил фильмы о Фантомасе до особого распоряжения.

Ища причину всплеска подросткового хулиганства, социологи недоумевали: почему такие кинокартины как «Дубровский», «Зорро», «Робин Гуд» не подействовали на младое племя столь негативно, а после «Фантомаса» — как с цепи сорвались. Оправдывались жалко и нелепо: на афишах, мол, не было написано слово «кинокомедия», детям не разъяснили вовремя, что фильмы о Фантомасе — пародия на боевик, и они восприняли увиденное всерьез.

Советские пацаны не знали, что такое триллер, боевик, ужастик, они по десять раз бегали на «Фантомаса», потому что фильм не страшен, а страшно интересен. Возрастных ограничений, видимо, не было, помнится, мы смотрели первого «Фантомаса» чуть ли не всем классом в ДК днем. Тетеньки-контролерши в темно-синих платьях с ослепительно белыми манжетами наверняка отличили бы, 10 лет нам или 16. 

У нас в стране любили президента Франции де Голля за то, что он терпеть не мог американцев. И чтоб сделать генералу приятное, обменяли трилогию о Фантомасе на «Анну Каренину». Французский суперхит малость адаптировали под советского зрителя, подчистили, переозвучили — и зашагал он по стране, поставив на уши органы правопорядка. Как противовес сняли «Анискина и Фантомаса», а там сняли и сам запрет.

Сегодня все знают, что Жан Марэ и Луи де Фюнес терпеть не могли друг друга. Великий комик, похоже, всерьез не считал своего визави хорошим актером.

Жан Марэ возненавидел фильм и все роли в нем, а их было больше двух в каждой части. Луи де Фюнес отзывался о своем комиссаре Жюве без особого раздражения, но сниматься в четвертой картине отказался категорически даже за сильно повышенный гонорар. И только Милен Демонжо, сыгравшая Элен, невесту журналиста Фандора, искренне радовалась, что в СССР фильмы пользовались бешеной популярностью. Она горячо поддержала режиссерский замысел Андре Юнебеля снять продолжение под названием «Фантомас в Москве». Кстати, мама Милен, Клавдия Трубникова — уроженка Харькова. Бюджет фильмов по тем временам астрономический, никакой бутафории не признавалось, гонялись за реальностью; драгоценности, что тырил Фантомас, и те настоящие.

Помнится, взрослые, знавшие Жана Марэ  по фильму «Граф Монте Кристо», без особого восторга отзывались о его фантомасных работах, хотя с уважением говорили, что актер почти все трюки делал без каскадеров. Прознай они тогда о его ужасной ориентации — заслуги актерские, дар незаурядного живописца, поэта, или то, что скульптуры Жана Марэ ценил сам Пикассо, все пошло бы псу под хвост.

Наши Владимир Дружников и Владимир Кенигсон дублировали Жана Марэ и Луи де Фюнеса с таким мастерством, что зритель, услышавший настоящие голоса французских звезд, был разочарован. Кинотрилогия о Фантомасе являлась лидером советского кинопроката: «Фантомас» посмотрели 45,5 миллионов зрителей, «Фантомас разбушевался» — 44,7 миллиона, «Фантомас против Скотленд-Ярда — 34,3 миллиона.

Просматривая интернет, натыкаюсь на российский фильм «Фантомас снимает маску», снятый в 2007 году. Поразительно: вспоминаю, что в начале 70-х пацаны повторяли кем-то придуманный миф о таинственном четвертом фильме про Фантомаса точно с таким же названием. •